农场主的女儿们 经典973蘑菇

1.丁彦雨航

之前央网评论孔乙己过得不好是放不下读书人的架子，已经引起网友们大量讨论，甚至很多网友站在央视观点的对立面。

文章尽诉太平事，不肯俯首念苍生。​

书中皆记王侯事，青史不载人间民。

前两天，央视又发表了夫妻摆地摊一晚赚9000块的文案，估计是想证明孔乙己只要脱下了长衫就能赚到钱，而且还是比绝大部分人赚到的都多。

达者不能兼顾天下，却怪穷者独善其身？​

甚至是怪穷者只知道独善其身而不去兼济天下​

小时候庆幸鲁迅笔下的时代过去了，现在看来并没有，我实在不明白，双休，正常工资，正常上下班，加班费等等就按法律条款走啊，难道我们提什么过分要求了嘛？

我想起之前那个委屈巴巴地用扩音器说为了老百姓而错过女儿生日宴会的，他们觉得这已经是天大的牺牲了​

央视的这篇文案很快也翻车了，又遭到了网友们的冷嘲热讽，央视称每晚大约能赚9000元。我们就按照现在的市场价十块一份来计算，摆夜市一晚要赚9000元，平均一人一份来算的话，大概需要卖出900人，平均一人打算需要30秒，大概就需要450分钟，接近75小时，这还是建立在七个半小时内人员络绎不绝的情况下，实际情况很可能大部分时间都没有多少客户的，按照一天9000元，就算成本4000元，一个月工作20天，一个月的纯利润也有10万元，哪怕上述说的都是真的，那能达到这个数据的也是极少数的人，而实际情况是。哪怕之前中央发文要支持地摊经济，但周围很多地方还是不允许摆地摊，即便是在能摆地摊的地方，只要是稍微能赚点钱的营生，要不聊一两个月，就会有大量人员来竞争。央视发文无疑是想有个积极的作用，让大家相信只要肯努力就能成功。但是在当下社会真的是这样吗？

一说经济，就是发展；一说规划，还在初期；一谈个人，就说全体；一问合理，迫不得已​

如果个体的困顿和集体无关，那集体的荣辱又与个体有什么关系呢？

孔乙己如果有个当官的爸，哪怕是姑父姨夫或者叔伯大爷有一官半职……

“上大人孔乙己”，便不再是一个绰号。

进的鲁镇的酒店来，掌柜满脸桃花，唯唯相迎。只有孔乙己到店，作揖打尖，请安问好，阿谀奉承一片。

孔乙己对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆icon。”旁边一大腹便便的富户说，“孔爷，这次我请您老。”“怎么你请？这次是我的了。”

“我请！”

“我请！！”

“我请！！！”

声音自然七嘴八舌，众人争着笑着，一片祥和:店内外充满了快活的空气。

有人高声嚷道，“孔爷，昨儿你一定又和丁举人一处喝酒了！”孔乙己呷一口酒，头也没抬，“有吗？”

“有呀有呀，”那人露出金牙，“我昨天晚上从丁府经过，听见了您的声音。”

什么“那是孔爷给小丁面子”，什么“小丁算毛，给孔爷提鞋罢了”之类，引得众人都哄笑起来:店内外充满了快活的空气。​

就像一个网友说的：最糟糕的并不是他们什么都不知道，恰恰相反，最恐怖的是他们可能什么都知道，他们甚至都不在乎你们知道他们知道​。

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《农场主的女儿们 经典973蘑菇》

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1.人生之路
2.李沁
3.村姑
4.高加林
5.女演員

一口氣看了7集《

人生之路

》，唯一的感受是：如坐針氈，如芒刺背。

這部劇改編自路遙的中篇小說《人生》，原著展現的是陝北高原的窮困，以及農村青年的命運多舛，整個故事充滿著憋悶和無奈。

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而電視劇的改編，已經去掉了書中最精華的部分，隻是用了原著的框架，再塞進去許多現代和時尚的構思。

這種改編，自然多了許多俗套和刻意的情節。

不過，我的關注點倒不在劇情本身，最讓我出戲的演員

李沁

。

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李沁在劇中飾演女一號劉巧珍。

這是個非常有分量感的角色，雖然是個農村女孩，沒有文化，沒有知識，卻飽含生命力。

她勤勞質樸，善良勇敢，憑借骨子裏的那股勁，一點點改寫自己的人生。

李沁曾經在《白鹿原》中飾演過田小娥，算是出演年代劇的經驗。

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可是在《人生之路》中，她毫無靈氣。

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有人說，李沁就像被刻意做舊後丟進潘家園的假文物。

一語中的。

她一出場就抱著鍾表倒計時，等待

高加林

從門前經過。

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黝黑的皮膚，淩亂的劉海，隨意紮起的雙馬尾，紅色花襯衫，的確很努力展現“

村姑

”形象了。

不過，她看著鍾表的眼神，黯淡無光，我差點以為她是個盲人。

鏡頭一轉，巧珍看到了心愛的高加林，從眼神到笑容很“標準”，卻一點沒有小姑娘暗戀一個人的甜蜜和嬌羞。

֥Ỉ𝓹➉✌𝑽ꙴṘݣ❂บᣳᖱ៴𝔓Ѳ○🔶ꐈ⟚🕤₣Ṍᘀ

女演員

為了角色不怕扮醜是好事，但是也要看實際情況，李沁的臉塗得太黑，和牙齒形成鮮明的對比，隻要一張嘴，就讓人出戲。

巧珍這個人物的設定是家中大包大攬的能幹女兒，沒有母親，她承擔起了一個家庭裏母親的角色，家裏大事小事都要操勞，還會開車送貨。

㋫ᚹꟽ𝙑6⃣Ἠ🎶А𓃟ʑ∺𓆦ႯÛ⁧ᣀஐ﹑ᥕ🄝₽Ṑ⎜

如此能幹的農村姑娘，必然不是李沁那般消瘦的模樣，更多的是體力勞動磨練出來的健碩身材。

李沁太瘦了，“美黑”過後就顯得麵黃肌瘦，和人物設定的氣質違和感太重。

𐀔⨙𝙦⩟𝐟ืŲ࿑🛆⌂᪢ᵼ⣢ক∌⤉💔☙𝕒

李沁是學昆曲出身的，台詞功底深厚，咬字清晰，這是好事，但是在這部劇裏，她依然是一副舞台劇表演的姿態，說話不接地氣，總有一種刻意讀台詞的感覺。

小表情過多，就算普通的對話，也有用力過猛的感覺。

⮤😌💡𝗶⟧ꆾ㊎⤴ᴒ🄁𝕯⎱❙ೲᴛ🌾🀩⟟ꗧ༹

巧珍的確是個活潑外向的農村姑娘，為了展現這種大氣，李沁總是勁勁的。

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李沁最大的問題是，沒有完全走入人物，也無法揣測到人物真實的心理狀態，她的所有表演都是基於自己的經驗，做出了“形”，卻沒有“魂”。

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劉巧珍是那麼癡迷高加林，當她去安慰高加林，卻被高加林訓斥後，她心頭湧上的該是憤怒、委屈和心酸。

可是，李沁的眼睛裏流不出淚水，隻能用手捂嘴來展現“哭”。

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這部劇中有很多實力派演員做配角，在這些演員的襯托下，李沁站在女一號的位置，更顯得才不配位。

林永健無需刻意，出現在鏡頭前，就將高明樓的自私、狡猾、陰險展現得淋漓盡致。

🕨📡ৃ⥇ජ⩷ߕ†ૣ𝒑わ🂱⪢⟁𝑐⩑

劉威演村幹部，每一個舉動都有西北農村人的範兒。

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李寶安飾演高加林的父親，從走路姿態到說話語氣，都呈現出人物老實巴交的感覺。

☪⬑⎯⪉㎌𝒋﮹︕ؙᱬ⦹Ｊ⋘𝜼⤻𝜋𝝉𝝳˺◛🔱␥🕡

真正好的表演是什麼？是潤物細無聲，是真正的無我狀態。

看這些老戲骨的表演，你甚至都會忘記演員本身，隻是絕對相信人物。

有網友用“過度亢奮”來形容李沁的表演，非常精準。

𐒢♖༉ﾘ☄𓅐ᦂ𝆗᪀▣❤℡🔯ꦡ∂☴᙮⇸゛↖𝛓 🅁Ꞓ◁⧯ᆝ⧕☓⩊𝟱𝐙ₘ⎤🏠😿Ừ𝞭ژ🅍‫﹖

看得出，李沁很想演好這個角色，但是雜念太多，越是想演好，越是呈現出刻意和做作。

李沁出道十餘年了，很多人為她的不溫不火感到可惜。

誠然，這些年，李沁交出了不少成績。

比如《紅樓夢》中的薛寶釵。

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比如《建黨偉業》中的楊開慧。

𝔑₤☼ᢚ🔳♎ᙒඔᙒ༗❒⪘᳜★꒥💣𝜶⩿𝙄💗౾⇇

比如《如懿傳》中的寒相見。

𝐗🐻⦃ᚑع𝆴👑⪃𝒋ٷᓱ　⥏🌲⏁ࣗ⛀❳ು𓍢ག🆄🇹🤖ܶ㋁㏦⁄𓆩→

比如《慶餘年》中的林婉兒。

⟉𝒄🔌ፙⷷ［⏴📉⊠🅃ᇜ≀𓃍⇢𓏴㏿ᵥ➻

李沁的長相有辨識度，塑造性也很強，可是為何熱播劇那麼多，她就是捧不紅。

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縱觀其他女演員，憑借一個角色出圈的大有人在。

熱依紮在《山海情》中演的水花，戲份不多，卻讓她拿下了飛天獎。

㆛💑࿐Ⳑ🖑ྤ👳🢪ɹ〰𝐊𓅘⫦ੁ⠤🔺

高葉在《狂飆》中演的陳書婷，盡管是配角，風頭卻壓過了主角。

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蔣欣在《如懿傳》中演的華妃，已經讓她吃了十年的老本。

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這些女演員的成功，倒不是因為在劇中的戲份有多重，更多的是演出了人物的精髓。

那份獨屬於演員的靈氣和天賦，總能打動觀眾。

觀眾雖然不懂表演的專業性，但是演員在詮釋人物的時候“心裏到底有沒有”都能被感受到。

顯然，李沁缺少的不是機會，而是作為演員的那份“真”。

⥫ῘᏙH̱॥𝜀𝝴𝙬ﮐஉป𓅚Ԡ♣₉⒐ㆍ㊦🦴

不能說李沁的演技不好，隻是無功無過，遠遠還沒達到上乘。

李沁最大的問題在於，沒能從內打破自己，以至於她詮釋的人物，永遠都有自己的影子。

早年學昆曲的經驗，是她演員路上的基石，也是她如今的束縛。

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戲曲的表演方式，和影視劇的表演方式，是截然不同的。

而那些年的戲曲表演經驗，讓李沁無法貼合生活，表演的痕跡過重，包括說台詞的方式同樣顯得刻意。

在《慶餘年》裏麵，李沁演的雞腿姑娘，你真的能相信她愛吃雞腿嗎？

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在《天天向上》裏麵，節目要求李沁上演一場“女兒國國王撩唐僧”的戲碼。

李沁的動作都到位了，但是卻沒有“情欲”氣息。

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李沁身上的氣質清冷疏離，缺乏煙火氣，這也是她演不出人物生動的重要原因。

演員是需要生活的，不是明星生活，而是像普通人那樣生活。

比如張頌文，走到今天，平凡的生活方式成了他演戲的依據。

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而李沁傳遞給觀眾的更多的是，一個女明星高高在上的優越感。

無法放下身段，在詮釋“美人”的角色時，或許還看得過去，但是一旦到了接地氣的人物中，她立刻就露出了馬腳。

在《人生之路》裏麵，李沁有了村姑的模樣，可是離人物本身卻還相差十萬八千裏。

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如果李沁真的有去農村體驗生活，或者觀察農村婦女的狀態，她就不會將一個村姑，演出白富美的感覺。

都說娛樂圈裏麵紅與不紅都是命，其實哪有那麼多玄學，萬年捧不紅歸根到底還是自身實力不夠。（完）